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कास्ट: काजोल, तन्वी आज़मी, मिथिला पालकर; निर्देशन: रेणुका शहाणे; रेटिंग: * * और 1/2
काजोल के बारे में महान बात यह है कि वह एक दृश्य को प्रकाश में ला सकती है जैसे कुछ सितारे करते हैं, उसके उत्साह को रोमांचित करने के लिए। फ्लिप पक्ष वह है, जो एक दृश्य को जला सकता है, अगर वह पानी में गिर जाता है। यह दुर्लभता है, लेकिन हमने इसे होते देखा है।
त्रिभंगा में, काजोल दोनों प्रवृत्तियों को प्रकट करती हैं और, चूंकि नाटक को उनकी स्क्रीन उपस्थिति से काफी हद तक परिभाषित किया गया है, इसलिए फिल्म शानदार और भोज के अजीब मिश्रण को समाप्त करती है।
निर्देशक के रूप में रेणुका शहाणे की पहली हिंदी फिल्म काजोल फैक्टर की सवारी करना शुरू कर देती है, इसके अलावा कि यह माँ-बेटी के रिश्तों के बारे में कुछ हद तक सटीक संकेत देती है, जो स्क्रिप्ट पर कम से कम, शक्तिशाली पर्याप्त उत्तेजक प्रतिबिंब थे।
शहाणे महिलाओं की तीन पीढ़ियों की कहानी को बयां करती हैं, जो जीवन में उनके द्वारा बनाए गए बहुत ही विशिष्ट विकल्पों के लिए खड़ी होती हैं और दुःखदायी संबंध भी साझा करती हैं। तन्वी आज़मी ने प्रशंसित उपन्यासकार नयनतारा आप्टे की भूमिका निभाई है, जो एक फिल्मस्टार और ओडिसी नर्तकी बेटी अनुराधा (काजोल) के साथ एक असहज बंधन साझा करती है। अनुराधा की बेटी माशा (मिथिला पालकर) ने अपने सेलिब्रिटी माता-पिता और दादा-दादी की तुलना में अधिक पारंपरिक जीवन शैली का विकल्प चुना है।
नाटक मुख्य रूप से मिलन (कुणाल रॉय कपूर) की निगाह से बाहर निकलता है, जो लेखक की आत्मकथा परियोजना में नयनतारा के सहयोगी के रूप में शुरू होता है। नयनतारा के साथ कहानी किकस्टार्ट्स में एक हास्य मंच पर अस्पताल में भर्ती हुई। अनुराधा, यह उभरती है, अपनी माँ का समर्थन करती है। वह अपनी मां पर अपनी किशोरावस्था में एक काले अध्याय के माध्यम से जानबूझकर उदासीन होने का आरोप लगाती है।
यह फिल्म ओडिसी नृत्य में त्रिभंगा मुद्रा से अपना शीर्षक प्राप्त करती है। यह एक अपूर्ण आसन है, फिर भी सुंदर है। नृत्य के साथ-साथ इसका नाम तीन महिलाओं के जीवन को परिभाषित करता है।
फिल्म की अधिकांश अपील शाहीन की सीधी-सादी कहानी में निहित है, जबकि प्रत्येक रिश्ते के दिल में छिपे हुए मौसा को ध्यान में रखते हुए। चौंकाने वाले, भावुक और दर्दनाक होने से, अनुराधा की माँ के बारे में जो यादें सताती हैं, वह कथा की रीढ़ बन जाती हैं। शहाणे इन फ्लैशबैक के पलों को बेवजह अंजाम देते हैं।
अपने श्रेय के लिए, फिल्म निर्माता समाज में लैंगिक राजनीति के बदलते चरित्र को दिखाने के लिए, नयनतारा और अनुराधा के बीच की पीढ़ी के अंतर का प्रभावी ढंग से उपयोग करता है। फिर भी, अगर अनुराधा एक युवा महिला के रूप में अधिक सशक्त लगती हैं, तो उसकी माँ की तुलना में, पूर्व में युद्ध करने के लिए उसके अपने राक्षस भी हैं।
फिल्म का इरादा निस्संदेह महान है, लेकिन निष्पादन दोषों के बिना नहीं है। रिश्तों की किसी भी तरह की बारीक खोज करने की अनुमति देने के लिए समग्र शैली बहुत अधिक मधुर है। कथानक आंतरायिक जोर से उपचार द्वारा चिह्नित किया जाता है (इस तरह के दृश्यों में एक अन्यथा शानदार काजोल के डरावने प्रकोपों से मेल खाता है)।
तथ्य यह है कि फिल्म 90-मिनट के भीतर बहुत सी चीजों पर बात करने की कोशिश करती है, समस्या भी बन जाती है। शायद शहाणे को अपने आप को लंबे समय तक संवारना चाहिए था। यह सब के बाद, एक पटकथा है जो घरेलू हिंसा से लेकर बाल उत्पीड़न तक की हर चीज को रूढ़िवादी सास के साथ समायोजित करने की कोशिश करती है, जो लिखने में अपने उपहार के बजाय रसोई के कर्तव्यों पर अपना बहू ध्यान केंद्रित करेगी। फिल्म एक दिलचस्प बातचीत को गति प्रदान करती है जब एक माँ जोर देकर कहती है कि उसे अपने बच्चों को अपना उपनाम देने का अधिकार है क्योंकि उसने एकल रूप से उनका पालन-पोषण किया है।
अच्छे फॉर्म में कास्ट का फायदा उठाते हुए, शहाणे अपनी कहानी को अपने प्रयास की पूरी क्षमता का एहसास करने के लिए कम से कम कुछ घंटों का रनटाइम दे सकते थे।
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