सौमित्र चटर्जी को याद करते हुए बंगाली सिनेमा के सबसे बड़े सुपरस्टार | पीपल न्यूज़

वह अपनी महिमा के वर्षों में, बंगला सिनेमा के सबसे बड़े सुपरस्टार थे, मिलनसार भद्रलोक आइकन जिन्होंने डाउन-टू-अर्थ, विश्वासयोग्य पात्रों पर एक विशाल कद-काठी का लोहा मनवाया, जो मध्यवर्गीय बंगाल का प्रतिनिधित्व करते थे। स्टारडम का ब्रांड राज्य में समकालीन सिनेमा के अन्य चमकदार प्रकाश के विपरीत था – उत्तम कुमार – जिनकी बंगाली मानस में महानायक के रूप में स्थिति मुख्य रूप से मूर्ति पूजा और सामूहिक हिस्टीरिया में थी।

सौमित्र चट्टोपाध्याय – चटर्जी ने भारत को नाराज़ किया – `घटना` शब्द का उत्तर बिल्कुल कुछ अभिनेताओं के रूप में है, सरासर सहजता के लिए जिसके साथ उन्होंने छवि के क्लिच को परिभाषित किया। उनका स्टारडम सनसनीखेज था, और फिर भी यथार्थवाद से बाहर पैदा हुआ। वह 14 साल की फिल्मों में उस्ताद के साथ काम करने वाले, निर्विवाद सत्यजीत राय के ऑवरे का शुभंकर थे, और फिर भी उन्होंने समकालीन वाणिज्यिक पॉवरहाउस के काम में एओजे कार और तरुण मजुमदार के साथ समान आश्वासन दिया। वह दादासाहेब फाल्के पुरस्कार (2012) और पद्म भूषण (2004) प्राप्तकर्ता हैं, जिन्हें विश्व सिनेमा में उनके योगदान के लिए फ्रांस में लीजन डी`होनूर (2018) से भी सम्मानित किया गया था।

महत्वपूर्ण रूप से, सौमित्र चट्टोपाध्याय की स्क्रीन आइकन के रूप में महानता बंगाली पॉप विद्या में समय की कसौटी पर टिकेगी क्योंकि उनके पास सभी के लिए कुछ न कुछ था। के लिए, वह सिर्फ सत्यजीत रे के अपू नहीं थे। इस तरह के एक सुस्पष्ट चित्रण के अलावा, वह बस रे के फेलुदा बन सकते हैं और आठ से 80 तक हर दर्शक तक पहुंच सकते हैं।

सौमित्र की महानता को जीवंत करने के लिए एक रे लिया गया, और फिर भी उनकी पहली मुलाकात का वृतांत बंगाल में एक प्रसिद्ध कहानी है। रे को “पाथ पांचाली” से शुरू हुई अपू त्रयी के अंतिम भाग “अपुर संसार” में अपने वयस्क अपू की तलाश थी। एक दोस्त ने सौमित्र को मास्टर फिल्म निर्माता से मिलवाया जिसने तुरंत घोषित अभिनेता को अपनी स्क्रिप्ट के अनुसार कॉलेज का छात्र अप्पू बनने के लिए बहुत बूढ़ा देखा। सौमित्र आखिरकार शर्मिला टैगोर के विपरीत भूमिका निभाएंगे, और बाकी इतिहास है।

सौमित्र के सिनेमाई भाग्य को सत्यजीत रे के महान सिनेमा ने बहुत हद तक निर्धारित किया है, इतना कि उनके सबसे महत्वपूर्ण चरण के माध्यम से मैस्ट्रो की फिल्मोग्राफी अभिनेता के करियर ग्राफ को रेखांकित करती है। सौमित्र ने “अपुर संसार” (1959) के साथ अपनी शुरुआत की और अगले तीन दशकों में, “देवी” (1960), “किशोर कन्या” (1961), “अभिजन” (1962), “चारुलता” के रूप में रे परियोजनाओं में काम करेंगे। “(१ ९ ६४),” कपूरुष ओ महापुरुष “(१ ९ ६५),” अरनियार दिन रत्रि “(१ ९ ६ ९),” आशानी संकते “(१ ९ ,३),” सोनार केला “(१ ९ ,४),” जॉय फेलुनाथ “(1978),” हीरक राजार देशे (1980), घरे बैर (1984), गणशत्रु (1989) और शक्शा प्रचार (1990)।

यह एक फिल्मोग्राफी थी जो रे, दुनिया के महानतम फिल्म निर्माताओं में से एक थी, जिन्होंने अपने चुने हुए ऑन-स्क्रीन दूत के साथ साझा किया। लेकिन अगर रे ने सौमित्र के साथ 14 बार काम किया, तो लगभग हर बड़े फिल्म निर्माता ने अभिनेता के साथ मिलकर उसे दोहराने की कोशिश की। कुछ भी हो, एक कलाकार के रूप में उसकी साख को रेखांकित करने से परे, यह तथ्य उसके व्यावसायिकता और एक इंसान के रूप में स्वभाव की गवाही देता है।

राय से परे कुछ अन्य विविध विपुल फिल्म निर्माताओं पर विचार करें, जिन्होंने सौमित्र के साथ काम किया था, और आपको चित्र मिलता है।

युग के बंगला सिनेमा की एक और वैश्विक प्रतीक मृणाल सेन ने पहली बार सौमित्र को “पुनशाचा” (1961) में निर्देशित किया, और फिर “प्रतिदिनि” (1964), “आकाश कुसुम” (1965) में अभिनेता के साथ सहयोग करने के लिए वापस लौटीं। ), और “महाप्रतिबि” (1991)। प्रतिष्ठित तपन सिन्हा ने उन्हें “क्षुधिता पासन” (1960), “झिंदर बंदी” (1961), “अटंका” (1984) और “अंर्ताधन” (1992) जैसी परियोजनाओं में निर्देशित किया।

अपने जमाने के मुख्यधारा के टाइटंस को मिलनसार सौमित्र के साथ काम करना बहुत पसंद था। असित सेन ने उन्हें “स्वयंभरा” (1961) और स्वारलिपि (1961) में निर्देशित किया, जबकि अजॉय कर ने “ओटोल जोल्लर अहोबान” (1962), “सैट पाके बंदा” (1963), “बरनाली” (1963), “कांच का हेरा” बनाया। “(1965) और” परिणीता “(1969)। तरुण मजूमदार ने “एकटकु बाशा” (1965), “संसार सिमंते” (1975), “गणदेवता” (1978), “अगोमन” (1988) और “पथ प्रसाद” (1991) में वर्षों तक अभिनेता का निर्देशन किया।

उनके अधिकांश निर्देशकों ने अक्सर अपने शिल्प के लिए उनके प्रति लगन के जुनून के बारे में बात की है। यह कुछ ऐसा था जो यह सुनिश्चित करता था कि वह अपने अंतिम दिनों तक व्यस्त रहेगा, उसी उत्साह के साथ चरित्र भूमिकाओं पर निबंध, जिसके साथ उन्होंने अपने ही दिनों में अभिनीत भूमिकाओं को निभाया।

उनके 300 से अधिक फिल्मी करियर को संभवतः एक अभिनेता के रूप में उनकी उच्च अनुकूलन योग्य गुणवत्ता द्वारा समझाया जा सकता है। वह अतनु घोष (“मयूराक्षी”), सुमन घोष (“पोडोक्शेप”, “पीस हैवन”, “डावंडो”, “बसु परमार”), पार्थ चक्रवर्ती (“सामंतारल”) और नए जमाने के बंगाली फिल्म निर्माताओं के साथ काम कर रहे थे। नंदिता रॉय और शिबोप्रसाद मुखर्जी (“पोस्टो”)।

उन्होंने दो बार बंगाल से बाहर बॉलीवुड डोमेन में कदम रखा। 1986 में, उन्होंने टैगोर की कहानी “देना पौना” पर आधारित हिंदी लघु फिल्म “निरुपमा” में रूप गांगुली के साथ अभिनय किया। उत्पल दत्त के प्रसिद्ध बंगला नाटक “फेरारी फौज” पर आधारित 2002 की रिलीज़ “हिंदुस्तानी सिपाही” में भी उनकी भूमिका थी।

हालांकि ये अस्थायी प्रस्थान थे। अधिकांश हिस्सों के लिए, उनका चौंका देने वाला करियर उनकी बंगाली फिल्मोग्राफी पर आधारित है। यह काम का एक निकाय है जिसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता (“पोडोक्खेप”) के रूप में राष्ट्रीय पुरस्कार से परे मान्यता दी है। उन्होंने 1998 में संगीत नाटक अकादमी पुरस्कार भी प्राप्त किया।

यद्यपि उनकी महानता उनके शरीर में कैमरे के सामने काम करती है, लेकिन सौमित्र ने फिल्म निर्माण में अपना हाथ आजमाया। उनके निर्देशन के प्रयास “स्ट्री की पात्रा”, 1986 में रिलीज़ हुई रवींद्रनाथ टैगोर की “स्ट्रीर पात्रा” पर आधारित टेलीफिल्म थी। इस फिल्म में रूपा गांगुली और उषा गांगुली ने अभिनय किया था।

बंगला सिनेमा के ग्रैंड ओल्ड मैन की विरासत को उनके जीवनकाल में स्थापित किया गया था, जेनोवा के उन अभिनेताओं की संख्या से स्पष्ट है जो उनके नक्शेकदम पर चलते हैं। आज के बंगाली फिल्म उद्योग में युवा प्रतिभाओं जैसे कि परमब्रत चट्टोपाध्याय और अबीर चटर्जी ने सौमित्र की तर्ज पर अपने करियर का निर्माण किया है, बंगाली मध्यवर्गीय वास्तविकताओं से जुड़े बिना स्टारडम की तलाश में। ये ऐसे अभिनेता हैं जिन्होंने आज के समय में मल्टीप्लेक्स सिनेमा सर्किट के रूप में जाना जाता है, जो कि किटकिट के क्लिच से हटाए गए शोधन की सामग्री-संचालित मनोरंजन के रूप में जाना जाता है। यह कुछ ऐसा है जो सौमित्र ने उन सभी दशकों पहले किया था।